【夏令营作业】一期付

    (⊙o⊙)嗯，话说踏入v圈的时间不长来着，不过自己也花了不少时间折腾了，这次夏令营的第一期是中文其实有点意外的，不过也好，本人至今为止没让miku唱过a以外的任何音，捂脸ing，这次调教还是蛮有收获的，报告东扯西的简直写的不知所云。
    本来想靠着气势一口气把报告全部写完的，但是，OTZ，果然想说的太多了啊，目前只把自己调教的思路整理了出来，剩下的流
程我慢慢填吧QAQ,希望能在VOCALOID更近一步


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     顺便加一个无伴奏的链接，感觉纯人声可以把问题暴露的更明显一些
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尧山风神录

    这次的调教的音源选了言和，选言和的原因是这次调教对声线的预设是清晰，明亮，有爆发力和在高音表现出色的，所以鳞酱选用了言和，而不是中音出色的洛天依。
    这次的选曲是“尧山风神”，在曲风上猜测有古风，民族，摇滚的感觉，所以这次调教尝试了加入了“戏腔-”的元素，其最集中表现在第二段主歌以及后面接的一段副歌。前面也有运用（但其实我这个是未完成的技术OTZ）在下文详细说明。另外，这首歌没有用拆音的办法，因为问题都用其他方法基本可以解决了，恩，所以就不说了。

一，歌手属性的调节

      恩，鳞在调节之前是先做过伴奏的扫频的，这次伴奏的留给人声的空间大概是中高频，换句话说，就是伴奏的低频饱满，中频和高频留有余地，所以要是选择偏中高音的声线对人声伴奏的融合度很有好处，但是其实选择偏中低音的声线也是可以的，不过再后期混音的时候需要更仔细的处理，而且还有一个选偏高音音的理由是，这首歌的最高音为f4#，这确实属于高音演唱者的范围了，洛天依多少会有失真的感觉，而言和的表现比较稳定。鳞选择的参数是
                     BRE: 5
                     BRI: -15
                     CLE: 20
                     GEN:-10
      恩，这其实也没什么系统的理论指导鳞这样调整的，我调整参数还是靠感觉啊OTZ,要是真要说有什么根据的话就是根据十大参数的基本原理来的，唯一捎带着提一下的就是，虽然鳞把言和当汉子使，但是把gen降一些，对高音很有帮助，声音听上去依然像汉子，不过不是糙汉子就是了OTZ。综上所述，言和是画个汉子硬说妹子系列，嗯，肯定没错，哈拉修。。。。。

二，参数调节思路
         鳞把一首歌的调教在技术层面上分为三大块，节奏，音高，气息。整首歌的感情表现就是用这三个方面来控制的，而鳞在调教的时候选择的工作流程大体是，节奏—音高—气息这样的过程，但是它们三者之间是互相影响的，所以再调整一个的同时其他两个也要酌情调整，灵活的处理，总体来说调教是立体的而不是线性的。

三， 节奏调教思路
       节奏是一首歌的骨干，这点倒是不用多说了，直接说VOCALOID里面影响节奏的要素吧，鳞总结和发现的要素有参数VEL,DYN,BRI,音符属性里的重音和衰减，以及MIDI音符自身的长短这6个主要要素。
       对了，想起来了，鳞是在偏好设置里面关掉了自动颤音，以及在演唱风格里关掉了上下滑音，衰减和重音保持默认的百分之五十。
       对于中文的调整，鳞是从中长的音符以及短音符开始的，鳞一开始调教的是vel，vel是这几个参数里不但能改变音符的时值而且可以影响吐词的感觉的，原理就是修改辅音发音速度，对零韵母音节无效，鳞是看小雪老师的帖子学习的（感谢TvT）,最开始的主歌部分是运用最集中的部分，根据自己想唱的感觉来改变参数的长短，一个vel参数也不光是影响它本身音符的时值，对于前面一个音符也有重要的重要的重要的影响，鳞就是用这些进行第一道控制，详细情况在下文交代。
        然后就是音符属性里重音的调节了，这个要素并不能改变音符的时值，但是可以改变歌曲的律动节奏，比如我们最常见的四四拍的歌曲的律动就是强，弱，次强，弱，而且改变重音的调节，如果符合节奏的律动的时候可以增强人声和伴奏的融合度，但是若果打乱本来了律动也是很好玩的事情，可以给音乐带来特别的色彩，说句题外话，在编曲中，切分音符就可以打乱音符的节奏律动，所以切分音符多的歌曲特色都比较鲜明，比如探戈。
         对了，因为vel可以改变音符的长短，音符短了就自然有重音的感觉，所以vel也是可以影响重音的位置的，另外还有用DYN和BIR塑造重音的感觉，前者比较好理解，后者将在下文的音高模块交代。
         接下来就是处理尾音的时值了，鳞感觉尾音的处理是重要的一部分，好的尾音的处理能给歌曲增色不少，那么首当其冲的就是处理对于尾音的衰减工作，衰减的程度与色彩在下文交代，现在先交代衰减的方法（其实衰减对气息的影响也是很大的），使用到的要素是DYN,BRI参数，mini音符长短，以及音符属性的衰减量控制，其中最长用的就是用DYN参数来模拟尾音衰减了，不过鳞不是首先用这样的方法的咯，我最先调整的就是音符属性的衰减量了。
         鳞选这个要素的理由是，自然，使用VOCALOID内置算法的衰减量是所有方法里表现最自然的，当然，自然也意外着普通，所以这个办法作为使用最多的办法但不是唯一使用的办法，很好掌握所以没什么可交代的OTZ,额外要提醒的一点就是，衰减量就算调到零也不是无衰减的，就是衰减的程度是最低的而已，这点在3拍以及以上的长音符表现明显。
         修改MIDI音符的长短就是一种上面方法的反用，比如像让一个音符唱三拍的时候多拖长一截，就可以唱出3拍的音符，不过这不是这个问题唯一的解决办法，在下文还会另外交代。
         然后就是比较特别是衰减方式，其实这种方法不是必要的OTZ,根据党的历史经验来看一般人听是不会这么细的，而且糟糕的后期，大大的混响，以及MP3压缩是最毁细节的，有可能辛辛苦苦调了半天，一加伴奏就全没了TwT，而且对于V不擅长的音区还会有失真噪音，要是后期不处理的话根本表现不出来，所有这个不是刚需啊，锦上添花而且tvt，好了，废话了这么多，鳞就是用特别的DYN和BRI两个参数控制，因为是特别的所以是具体情况具体分析，无定法，详细再下文交代。
          最后是不衰减和反衰减的方法，由上文可知，其实这方法太简单了，用DYN或者BRI把自动衰减的抵消掉就OK啦，不过两种参数处理出来的色彩不太一样，反衰减就是增益嘛，是存在尾音越唱越大的情况的。而且在给尾音加非常花俏的滑音的时候也要仔细的选择是否衰减或者衰减量的大小，保证能给滑音的充足表现时间。
          此外还存在一个可能性，就是以上六个参数全部失效或者效果不能达到自己想要的结果，我们还有最后一道王牌，就是DAW处理，后期处理来修正VOCALOID不能修正的bug，虽然有局限性，但是还是有奇效的，很可能给你意外之喜www。将在后文后期板块里面详细交代。

四，音高调教思路
       音高的调教是给人最直观的感受的，也是调教里面最精细的操作，也是唱腔的最主要组成成分，其实就两种，滑音和颤音。
       先从相对简单的颤音来说吧，颤音的制造办法就几种，用自动颤音的，用参数模拟颤音的，用DAW制作颤音的。最好最拟人化的就是用参数模拟颤音了，所以鳞使用的是第二种办法。
       这种调节方式流传甚广啊，主体以BIR参数为主，再以一个控制音量的参数为辅，最常用的是DYN了吧，以前看过神调教之道之道也是这样做的，在下文将会交代本曲的几个调法。
       还有就是滑音了吧OTZ,这一个要是功力深厚的话可以靠一个PIT参数打遍天下，因此PIT参数也最重要的参数=。=，简直蕴含了无限的可能性，而且花样繁多没有总结出什么万能了理论出来，上手苦练才是提高技术的唯一办法啊，鳞现在的技术来说连大海里的一滴水都算不上啊（捶地ing），在下文将会交代鳞使用到技巧，另外鳞还用了后期修正音高的办法。

五，气息调教的思路
         其实气息这个感念很宽泛也很模糊，其实鳞也不造该怎么叫就把类似全归到这一类了，QAQ，打个不太恰当的比方吧，这类东西就像编曲里的潜伏贝斯一样，一般人听歌的时候甚至不会察觉到它存在，但是如果把他去掉了整个音乐底子就会垮掉，对VOCALOID来说，这类如果去掉了，拟人性就会崩掉。。。。这对真实派简直是不能忍的，但是对暴走P那样的机能派嘛。。。。233333，所以也是根据曲风和自己的调教目标来的，鳞调这歌还是用了不少的。
         尽量详细的描述一下吧，鳞定义的气息里包括了口型OPE,送气BRE,性别GEN,还用和色彩紧密相连的BRI。另外鳞还用到了后期的调节办法。
         OPE参数对它的解释最多的对口型的调节，实际这是比较模糊的说法的，发音的口型简直复杂的恐怖啊，百度一下就知道了OTZ,最直接的描述应该是，OPE参数影响的是口腔的共振峰和共鸣度，以此来模拟口型变化的，为了不扯得太远，共振峰什么的就按下不表了，总之知道原理以后对参数里理解比较深，调教起来也比较顺手，额外一提的是，不造是中文发音太复杂还是音源本身的问题，总之中文音源对OPE的反应相当不稳定啊OTZ,虽然规律还是有那么几条但是有时候真有在玩无规律扫雷的感觉OTZ。鳞在下文会介绍鳞在这首歌调教使用的OPE参数。
          GEN参数也是比较常用的参数，最直观的感觉是改变声音的性别，拥有把任何一个音源改造成萝莉的秘术（点32个赞），不过这方面的调节通常是在歌手属性里就完成了，其实鳞还会在调教里动态的使用这个参数，因为GEN调节性别的原理其实是影响胸腔的共振峰和共鸣度，哈哈，人体两大共振腔就全了，OPE影响头腔，GEN影响胸腔，所以GEN能调整声音性别的感觉也就不奇怪了，不过我搞不懂的是为何GEN变声不会失真？？？？？看来VOCALOID的技术还是很先进的OTZ。闲扯了这么多回到正事上吧，鳞对GNE的动态应用其实就是小范围的进行波动，这样不会对声线本身有很多的波动，但是可以影响声音的感觉，比如声音的感觉是下沉还是上浮。是由口腔送出，还是把声音压在胸口的感觉，不过单单用这个参数是无法完全想要的效果的，还是有局限性，不过用后期可以改善一些。
         BRE就是在参数栏里就是修饰参数，我这次尝试用了几个，效果确实有。。。。。。。。。。。。然后一加伴奏就全没了OTZ。后来我仔细想了一下，这个参数应该是比较适用于那种气声唱法的歌里面，比较鹿乃酱的许多歌，用来营造温柔，纤巧，亲吻天鹅绒那样的感觉，我这戏腔的调教实在是没什么可以用到的地方啊OTZ。
         BRI参数也是比较常用的参数了，明亮度参数，其实原理就是EQ。。。。。是个动态的EQ，在Cubase里面也有类似的控制器，不过不是作业的讨论范围了，在此按下不表。这个参数在改变音符色彩的时候也同时改变音符的动态，所以有时候会用DYN来对其进行补正，具体的用法在后文详细交代。
         其实鳞还有几个参数不会用啊QAQ,而且这几个参数潜力也感觉完全没有用尽，要走的路还很长。

六，后期调教思路
          恩，后期，这个对鳞来说非常重要，鳞大概调教有一半的技术是要依靠DAW的，鳞对每一个合成出来的干声都要过六到七个效果器，具体是怎么操作的在下文交代，在这里先交代后期能解决什么问题。
         噪音，VOCALOID合成出来的干声也是有不少噪音的，不过这不同与录音出来的干声里面的噪音，就是我们所说的底噪，而且由算法产生的失真噪音，比如很多U家的音源听起来就会很“刺”，那就是在高频产生了许多不必要的失真噪音。后期可以改善这一点。而且其实音源使用得当的这种问题也不会产生的，或者控制在可以接受的范围里，比如不让洛天依唱g4什么的。。。
          声场，VOCALOID再导出的时候会让你选择导出的是立体声还是干声，其实那根本就是骗人的QAQ,VOCALOID的立体声导出就是伪立体声，和单声道一模一样的OTZ,不过这对于我们后期来说完全不是问题，我知道6种可以解决这个问题的插件，而且，其实再现实正规录音的时候大家都是录单声道然后再后期拓展的，不过当然存在两支麦克风的高级立体声录法，不过这扯太远了，按下不表
          频率，就是把频率修正成自己想要的那种频率，其实说白了就是EQ均衡调节，人声的EQ均衡调节，网上一搜一大堆，我就不在这凑字数了。
          动态，就是对人声使用压缩器，来控制人声整体的动态，也是混音的最基本操作，网上资料不少，也不在此赘述原理了，再下文会交代我在这歌里动态的处理办法。
          空间感，就是加混响。。。。。。。。。。。。。。。。。。
          伴奏融合度，其实这涉及到母带了啊，但是我把混音母带都算到后期里好了，也是在下文介绍本歌的母带处理方法。
          处理参数处理不了的bug，比如用后期校正音符的音高，时值，共振峰，音头速度，响度大小，制作颤音滑音，这些鳞在这首歌里其实用的也不少。。。。。

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未完待续。。。。干脆先去尝试洛天依版本的好了，，，，，，，，，，，

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